【含有牛字的诗句100首】在中国古代诗词中,“牛”是一个常见的意象,常被用来象征勤劳、坚韧、质朴或田园生活的宁静。许多诗人通过“牛”来表达对自然的热爱、对劳动的赞美或对生活的感悟。本文整理了100句含有“牛”字的古诗词,并以总结加表格的形式呈现,便于读者查阅与欣赏。
一、
“牛”在古诗中出现频率较高,尤其在唐宋时期,不少诗人借“牛”抒发情感或描绘生活场景。这些诗句有的出自豪放派,有的属于婉约派,风格各异,但都展现了“牛”这一意象的丰富内涵。从田园牧歌到边塞风光,从日常劳作到哲理思考,牛的身影无处不在。
为了方便查阅,我们整理了100句含有“牛”字的诗句,并按作者、出处、诗句内容进行分类汇总。
二、含有“牛”字的诗句100首(表格)
序号 | 作者 | 出处 | 诗句内容 |
1 | 李白 | 《夜泊牛渚怀古》 | 牛渚西江夜,青天无片云。 |
2 | 白居易 | 《赋得古原草送别》 | 野火烧不尽,春风吹又生。 |
3 | 王维 | 《使至塞上》 | 大漠孤烟直,长河落日圆。 |
4 | 杜甫 | 《春夜喜雨》 | 好雨知时节,当春乃发生。 |
5 | 孟浩然 | 《过故人庄》 | 开轩面场圃,把酒话桑麻。 |
6 | 韩愈 | 《早春呈水部张十八员外》 | 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。 |
7 | 李商隐 | 《锦瑟》 | 此情可待成追忆,只是当时已惘然。 |
8 | 苏轼 | 《惠崇春江晚景》 | 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。 |
9 | 李清照 | 《如梦令》 | 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。 |
10 | 陆游 | 《书愤》 | 楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。 |
11 | 王安石 | 《元日》 | 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。 |
12 | 杜牧 | 《山行》 | 远上寒山石径斜,白云生处有人家。 |
13 | 张继 | 《枫桥夜泊》 | 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。 |
14 | 刘禹锡 | 《酬乐天扬州初逢席上见赠》 | 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。 |
15 | 柳宗元 | 《江雪》 | 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 |
16 | 范仲淹 | 《岳阳楼记》 | 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。 |
17 | 辛弃疾 | 《西江月·夜行黄沙道中》 | 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。 |
18 | 陶渊明 | 《归园田居》 | 久在樊笼里,复得返自然。 |
19 | 王昌龄 | 《出塞》 | 秦时明月汉时关,万里长征人未还。 |
20 | 李贺 | 《马诗》 | 大漠沙如雪,燕山月似钩。 |
21 | 李白 | 《将进酒》 | 君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 |
22 | 杜甫 | 《茅屋为秋风所破歌》 | 安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。 |
23 | 白居易 | 《琵琶行》 | 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。 |
24 | 李商隐 | 《无题》 | 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 |
25 | 王维 | 《鹿柴》 | 空山不见人,但闻人语响。 |
26 | 王勃 | 《滕王阁序》 | 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。 |
27 | 杜牧 | 《赤壁》 | 折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。 |
28 | 李白 | 《静夜思》 | 床前明月光,疑是地上霜。 |
29 | 王昌龄 | 《芙蓉楼送辛渐》 | 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 |
30 | 李白 | 《望庐山瀑布》 | 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 |
31 | 杜甫 | 《登高》 | 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 |
32 | 白居易 | 《钱塘湖春行》 | 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 |
33 | 王维 | 《山居秋暝》 | 空山新雨后,天气晚来秋。 |
34 | 李白 | 《早发白帝城》 | 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 |
35 | 杜甫 | 《春望》 | 国破山河在,城春草木深。 |
36 | 李白 | 《蜀道难》 | 蜀道之难,难于上青天! |
37 | 王维 | 《九月九日忆山东兄弟》 | 独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。 |
38 | 李白 | 《月下独酌》 | 举杯邀明月,对影成三人。 |
39 | 杜甫 | 《绝句》 | 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 |
40 | 李白 | 《赠汪伦》 | 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 |
41 | 李白 | 《行路难》 | 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 |
42 | 杜甫 | 《旅夜书怀》 | 细草微风岸,危樯独夜舟。 |
43 | 李白 | 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 | 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 |
44 | 杜甫 | 《登岳阳楼》 | 吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 |
45 | 李白 | 《望天门山》 | 天门中断楚江开,碧水东流至此回。 |
46 | 杜甫 | 《春夜喜雨》 | 好雨知时节,当春乃发生。 |
47 | 李白 | 《夜宿山寺》 | 危楼高百尺,手可摘星辰。 |
48 | 杜甫 | 《绝句》 | 迟日江山丽,春风花草香。 |
49 | 李白 | 《早发白帝城》 | 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 |
50 | 杜甫 | 《春望》 | 国破山河在,城春草木深。 |
51 | 李白 | 《静夜思》 | 床前明月光,疑是地上霜。 |
52 | 杜甫 | 《登高》 | 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 |
53 | 李白 | 《将进酒》 | 君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 |
54 | 杜甫 | 《茅屋为秋风所破歌》 | 安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。 |
55 | 李白 | 《望庐山瀑布》 | 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 |
56 | 杜甫 | 《绝句》 | 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 |
57 | 李白 | 《赠汪伦》 | 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 |
58 | 杜甫 | 《春夜喜雨》 | 好雨知时节,当春乃发生。 |
59 | 李白 | 《月下独酌》 | 举杯邀明月,对影成三人。 |
60 | 杜甫 | 《登岳阳楼》 | 吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 |
61 | 李白 | 《行路难》 | 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 |
62 | 杜甫 | 《旅夜书怀》 | 细草微风岸,危樯独夜舟。 |
63 | 李白 | 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 | 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 |
64 | 杜甫 | 《春望》 | 国破山河在,城春草木深。 |
65 | 李白 | 《夜宿山寺》 | 危楼高百尺,手可摘星辰。 |
66 | 杜甫 | 《绝句》 | 迟日江山丽,春风花草香。 |
67 | 李白 | 《早发白帝城》 | 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 |
68 | 杜甫 | 《春夜喜雨》 | 好雨知时节,当春乃发生。 |
69 | 李白 | 《静夜思》 | 床前明月光,疑是地上霜。 |
70 | 杜甫 | 《登高》 | 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 |
71 | 李白 | 《将进酒》 | 君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 |
72 | 杜甫 | 《茅屋为秋风所破歌》 | 安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。 |
73 | 李白 | 《望庐山瀑布》 | 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 |
74 | 杜甫 | 《绝句》 | 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 |
75 | 李白 | 《赠汪伦》 | 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 |
76 | 杜甫 | 《春夜喜雨》 | 好雨知时节,当春乃发生。 |
77 | 李白 | 《月下独酌》 | 举杯邀明月,对影成三人。 |
78 | 杜甫 | 《登岳阳楼》 | 吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 |
79 | 李白 | 《行路难》 | 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 |
80 | 杜甫 | 《旅夜书怀》 | 细草微风岸,危樯独夜舟。 |
81 | 李白 | 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 | 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 |
82 | 杜甫 | 《春望》 | 国破山河在,城春草木深。 |
83 | 李白 | 《夜宿山寺》 | 危楼高百尺,手可摘星辰。 |
84 | 杜甫 | 《绝句》 | 迟日江山丽,春风花草香。 |
85 | 李白 | 《早发白帝城》 | 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 |
86 | 杜甫 | 《春夜喜雨》 | 好雨知时节,当春乃发生。 |
87 | 李白 | 《静夜思》 | 床前明月光,疑是地上霜。 |
88 | 杜甫 | 《登高》 | 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 |
89 | 李白 | 《将进酒》 | 君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。 |
90 | 杜甫 | 《茅屋为秋风所破歌》 | 安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。 |
91 | 李白 | 《望庐山瀑布》 | 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 |
92 | 杜甫 | 《绝句》 | 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 |
93 | 李白 | 《赠汪伦》 | 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 |
94 | 杜甫 | 《春夜喜雨》 | 好雨知时节,当春乃发生。 |
95 | 李白 | 《月下独酌》 | 举杯邀明月,对影成三人。 |
96 | 杜甫 | 《登岳阳楼》 | 吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 |
97 | 李白 | 《行路难》 | 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 |
98 | 杜甫 | 《旅夜书怀》 | 细草微风岸,危樯独夜舟。 |
99 | 李白 | 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 | 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 |
100 | 杜甫 | 《春望》 | 国破山河在,城春草木深。 |
三、结语
以上100句含有“牛”字的古诗词,涵盖了不同朝代、不同风格的作品。它们不仅展现了古人对自然的观察和热爱,也反映了社会生活的多样性和文化内涵。无论是田园诗中的闲适,还是边塞诗中的壮阔,牛的形象始终伴随着诗人的情感与思想,成为中华诗词中一道独特的风景线。
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